Matera, il cinema mediterraneo alla prova delle coproduzioni

Il primo Mediterranean Audiovisual & Cinema Summit ha riunito a Matera operatori di sei Paesi. Sul tavolo coproduzioni, film commission e intelligenza artificiale. In sala, Italian Screens ha aperto con Le rose di Marrakech di Ginevra Elkann.

Una foto di gruppo a Matera, dopo due giorni trascorsi a discutere di come si mette in piedi un film tra Paesi diversi. È l’immagine che chiude il primo Mediterranean Audiovisual & Cinema Summit, il 7 e l’8 novembre 2026. A confrontarsi sono stati produttori, registi, broadcaster e rappresentanti istituzionali di Italia, Marocco, Tunisia, Libano, Giordania ed Egitto. Sul tavolo c’erano domande di lavoro. Come si finanzia un progetto che nasce in un Paese e si gira in un altro? Quali competenze si possono condividere? E come si fa arrivare il film nei territori che hanno contribuito a realizzarlo?

Il Summit è stato ideato e organizzato da Cinecittà per il Comune di Matera e la Fondazione Matera Basilicata 2019, con il sostegno del Ministero della Cultura e in collaborazione con l’Agenzia ICE. Si inserisce nel programma di Matera e Tétouan, Capitali Mediterranee della Cultura e del Dialogo 2026. Il primo incontro si era tenuto il 4 ottobre al Centre d’Art Moderne di Tétouan, con Route vers Matera. La tappa italiana ha allargato il confronto, alternando panel, incontri di lavoro e momenti informali tra operatori.

Dalla scrittura alle sale

Il primo panel ha riunito Nada Mezni Hafaiedh, Myriam Sassine, Dana Suyyagh e Jumana Sharbin, professioniste con esperienze nella produzione, nella televisione e nella gestione degli studi. Questa varietà ha permesso di discutere insieme di lungometraggi, documentari e programmi televisivi, che hanno interlocutori e tempi di sviluppo diversi. Un’emittente può entrare in un progetto con esigenze editoriali proprie, mentre uno studio o un partner produttivo può contribuire con strutture, troupe e conoscenza del territorio.

In un’altra sessione, Benedetto Habib di Indiana Production ha discusso di coproduzione tra Europa e Paesi mediterranei con Mourad Ben Cheikh, Badi Chouka, Rachida Saadi e Mohamed Zineddaine. Il confronto ha portato l’attenzione su una fase che precede il set. Quando più partner entrano presto in un progetto, possono contribuire alla scrittura, alla scelta delle lingue e dei luoghi, oltre che alla ricerca delle risorse. È anche il momento in cui si decide chi avrà la responsabilità di accompagnare il film verso il pubblico.

Il dialogo tra gli organismi cinematografici dei sei Paesi ha esteso il discorso alla circolazione e alla promozione delle opere, alla formazione e agli scambi professionali. Sono temi collegati. Un film può trovare i mezzi per essere girato in più Paesi e avere comunque bisogno, a montaggio finito, di distributori, sottotitoli e interlocutori capaci di portarlo nelle sale o sulle piattaforme di ciascun mercato.

Che cosa portano al tavolo le film commission

Calabria Film Commission, Campania Film Commission e Lucana Film Commission hanno presentato la propria offerta alle delegazioni. Tra i rappresentanti citati nel comunicato figurano Luca Ardenti, Maurizio Gemma e Francesco Porcari. Per un produttore che valuta di girare nel Mezzogiorno, il paesaggio è una parte della scelta. Contano anche gli incentivi, l’accesso alle location, la disponibilità di professionisti sul posto e il sostegno che si può ottenere nelle diverse fasi di lavorazione. Confrontare queste condizioni prima delle riprese aiuta a capire quali progetti possano essere realizzati nei territori coinvolti.

L’intelligenza artificiale e la rappresentazione delle culture

Un panel è stato dedicato alle nuove tecnologie e, in particolare, all’intelligenza artificiale nel trattamento delle specificità culturali. È un tema che riguarda direttamente il lavoro di chi scrive, traduce e produce. Una lingua locale, un accento o un riferimento comprensibile in un solo Paese possono cambiare il modo in cui una scena viene interpretata. Se si usano strumenti automatici per adattare i materiali a più mercati, resta da decidere quali differenze preservare e a chi spetta l’ultima parola sulla versione destinata al pubblico.

Le cinque dichiarazioni istituzionali

Antonio Nicoletti, sindaco di Matera. Ha ricondotto il Summit al lavoro congiunto di Comune, Regione, Fondazione Matera Basilicata 2019 e Ministero della Cultura. Si augura che l’iniziativa abbia un seguito e che Matera continui a creare occasioni di dialogo culturale tra i Paesi che si affacciano sul Mediterraneo.

Massimo Osanna, capo del Dipartimento per le attività culturali del MiC. Ha ricordato come i paesaggi di Matera, del Marocco e della Tunisia abbiano già mostrato sullo schermo la loro vicinanza. Le coproduzioni, secondo Osanna, possono incidere sulla scrittura, sulla rappresentazione dei luoghi e sulla prospettiva da cui si racconta una storia. Per dare continuità a queste collaborazioni ha richiamato il Premio Mattei per la cooperazione culturale, che sostiene anche progetti cinematografici tra Italia e Paesi africani.

Giorgio Carlo Brugnoni, direttore generale Cinema e audiovisivo del MiC. Ha inquadrato l’incontro nel Piano Mattei per l’Africa e nel lavoro di diplomazia culturale del Ministero. Tra gli obiettivi ha indicato il rafforzamento delle coproduzioni, una maggiore circolazione delle opere, la formazione e gli scambi professionali, valorizzando le differenze linguistiche e culturali dei Paesi coinvolti.

Antonio Saccone, presidente di Cinecittà. Ha descritto il Summit come un laboratorio in cui istituzioni e imprese possono lavorare insieme già nella fase in cui nascono i progetti. Ha attribuito a Matera il ruolo di luogo d’incontro e a Cinecittà quello di mettere in contatto industrie audiovisive con talenti, esperienze produttive e mercati differenti. Da questi rapporti, secondo Saccone, può nascere valore sia culturale sia economico.

Roberto Stabile, responsabile dell’internazionalizzazione di Cinecittà. Ha parlato di un primo passo verso una piattaforma di collaborazione continuativa. Ha sottolineato l’esito del debutto di Italian Screens in Italia, il lavoro con il Matera Film Festival e la collaborazione con Comune e Fondazione. L’impegno indicato per il dopo-Summit è tradurre quei contatti in nuovi progetti industriali e culturali.

Italian Screens apre con Le rose di Marrakech

Una coproduzione è arrivata anche sullo schermo. Il 7 novembre, al Cineteatro Guerrieri, Le rose di Marrakech di Ginevra Elkann ha inaugurato la settima edizione del Matera Film Festival e il programma di Italian Screens, ospitato per la prima volta in Italia. Il film, coprodotto da Italia, Marocco e Francia, segue Leila, governante in una tenuta di Marrakech, il cui equilibrio viene incrinato dall’arrivo della sorella. Nel cast c’è Fanny Ardant. Alla presentazione hanno partecipato Elkann e l’attrice Nisrin Erradi.

Italian Screens è un progetto di promozione del cinema italiano all’estero del Ministero degli Affari Esteri e della Direzione generale Cinema e audiovisivo del MiC, coordinato operativamente da Cinecittà. A Matera ha proposto cinque film coprodotti fra l’Italia e i Paesi del Summit. Per capire se l’incontro diventerà una piattaforma stabile, conterà il seguito di quel lavoro. Dai progetti sviluppati insieme alle riprese, fino alla possibilità di vedere i film nei Paesi che li hanno prodotti.

Fonti e approfondimenti. Comunicato del Summit del 9 novembre 2026, Dipartimento per le Attività Culturali del Ministero della Cultura e programma del Matera Film Festival.

In copertina, i partecipanti al Mediterranean Audiovisual & Cinema Summit a Matera. Foto di Rocco Lombardi.

A cura della redazione di ONOFF MAG
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